最近开播的《千古玦尘》，听起来是一个神仙谈恋爱的故事。
只是，神仙谈恋爱放在这个故事里，其实都算是小儿科了。在《千古玦尘》的世界观里，神仙上面还有真神，他们生活的地方叫上古神界，他们身份也比一般神仙尊贵，称之为上古真神。
《道德经》早就写过，" 一生二，二生三，三生万物 "，这个世界从屈指可数的真神开始，从他们开始不断衍生，慢慢变成一个神界。
一般这种题材的剧，都会选择一个时下流行的 " 大女主 " 特质女主角。
但《千古玦尘》中，肩负着天下苍生命运的真神上古，由周冬雨饰演。
周冬雨一贯的银幕形象都是古灵精怪，带一点鬼马少女的气质。
《千古玦尘》完全抛弃了那种大女主故事套路的 " 黑化 " 过程，她是在个人成长中，逐渐领悟到身份的责任，最终成为了真神。
属于成长类。
他作为真神，眼中原本只有天下苍生，被戏称为白冰块，正适合一个周冬雨这样的少女心性来融化他。
《千古玦尘》内修的法术，是它扎实的剧作结构搭建和人群群谱构建。
首先，看看剧作结构。
很多人可能看到神仙们的修炼动辄要千年、万年，会觉得特别凝重、冗长，但其实并没有，整个《千古玦尘》叙事风格非常轻快。并不是说它的虐恋不沉重、动人，而是它把情节处理得干净利落。
这是一个很经典的 " 救猫咪 " 写法，让观众对主角产生一种情感层面的理解。
她是真神，同时也是一个顽皮少女。同时，这个看似简单的喜剧情节，其实悄悄预言着后续的故事，正是因为情感线的交错，导致出人物与人物间不断产生纠葛，最后像滚雪球一般成了天地间的大浩劫。
整个剧集里人物众多，还不仅仅是有神界、仙界、妖界、魔界的空间区分，神仙还有前世今生，又有了时间上的区分。人物群像其实是很难写的，但这个戏善于用最精确的情节来立住人物的性格。
前面就说了，整个世界是 " 三生万物 "，最原初的真神有四个，除了提到过的白玦和上古，还有炙阳和天启两位。
从炼金术的角度来说，这四个真神的性格分配犹如组成世界的四大元素：水、火、土、风。
" 冰块 " 一样的白玦像 " 水 "，机灵鬼马的上古像 " 风 "，而大局观为先的炙阳像 " 土 "，直来直往的天启则像 " 火 "。四位真神只有协力一心，才能让整个世界和谐运转。
在真神之下的诸位神君，也是各有自己的悲欢。其中雪迎和月弥是一组典型的对应人物。
雪迎单恋白玦，月弥暗恋天启。同样是一厢情愿的感情，同时情敌都是上古，却有不同的人物行为。雪迎因爱成恨，是一种过于执着的掌控欲。而月弥反而明白，" 最好的疼爱是手放开 "，她愿意在角落悄悄呵护天启，隐藏自己的心意。
但在这种痴中，又潜藏着一种难以名状的疯狂，也为她执念日益加重后的 " 黑化 " 埋下伏笔。
月弥既暗恋天启，又是上古的好闺蜜，这样一个位置让她常常左右为难。但为了爱她可以割舍自己，用自我牺牲去换取天启的快乐。从她的人物性格来看，可能未来难免悲剧收尾。
在最主要的情感线基础上，进行对照关系的处理，一方面增加了戏剧性的层次，另一方面，也是在悄然喻示主角的命运。
其中一闪而过的凤皇、梧夕支线，就是如此。
凤皇本应该成为上古的神兽，在涅槃重生后获得更强神力。但因为与梧夕相恋，她不舍得涅槃失去情欲和记忆，因而不惜放下自己的尊位，成为附着在花朵上最微弱的元神。
当职责与情意相冲突，作为肩负重任的人，应该如何选择？上古在面对他人的情感时，能明白情意之重，网开一面。但当她面对自己的命运时，她是否会放过自己？
剧本也没有忽视设置一个真正对于男女主角情感推进的助攻角色，白玦的神兽红日。红日是整个神界和白玦关系最近的人物，他一直陪伴在白玦身边，对他的喜怒最为熟悉。同时也代表，对他的心意变化也最为熟悉。
在情感之外，还有另一条重要的故事发展线。既然是古言仙恋题材，修仙肯定是少不了的。
故事一开头也就说了，上古是要成长为身怀混沌之力的主神，肩负起拯救苍生的重任。这一条线，其实是和情感线齐头并进的，相辅相成。
同时，当上古、白玦这组人物关系发生变化的时候，也牵动了附属于他们的其他角色状态的变化。
这个故事不仅仅在情感线层面，做出了呼应对照关系，在这条叙事线上，也是如此。
他们三人形成了另一组对照关系，在修仙的叙事线上，增加了故事的层次感。
他们在层级方面属于一国，实则有出身、目标的差异，也就有了不同的人物动机和未来发展。
芜浣看似谦卑，却有不小的野心。她努力掩藏自己这一面，呈现出一个正向、积极的模样，打动了上古，越级成为她的神兽。但随着上古离开殿宇，她开始实际掌管大小事务，狐假虎威的本来面目慢慢显现。想必在后续的剧情里，她会成为一个重要的反派角色。
修仙的本质，放在这个世界观内，其实也是一种社会认同的需求。不论出身，不论能力，最终都可以通过自身的努力，才可以突破原本的桎梏获得尊重。从这个层面来看，修仙似乎也没有那么虚无缥缈，反而更有现实寓言性。
对于古言仙恋题材来说，仙气是很重要的一点，体现在服、化、道、特效、演员气质方方面面，任何一个部分的问题，都可能导致全剧仙气泄露。
在服、化、道方面，总制片人杨晓培带着团队远赴敦煌实地勘景，从传统文化美学中，汲取出符合网生代审美的元素，从而创造出这个神话世界。
真的不得不用 " 高级 " 这个词来形容《千古玦尘》，它的高级外观体现在服、化、道和特效上。
而更高级的地方，在于它内在的人物关系和叙事结构，由人物群像搭建起基本的发展脉络，人物关系彼此对照呼应，形成叙事的层次感，从而也加深了宿命论的悲戚感。
看得见题材的创新，也看得见创作的真功夫。
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