《中国医生》的首映礼后，最常见到的评价是 " 看哭了 "。
的确，单从题材本身，这个故事就太能戳我们的泪点。甚至光是看预告片，就已经眼眶发红，止不住情绪。
但是，这个题材，谁能拍，谁能拍好呢？
至少，刘伟强导演和他的《中国机长》原班人马，能够给我们一些信心。
毕竟《中国机长》的成功，正是贵在真实。
影片以高度纪实的风格，还原了惊心动魄的川航 3U8633 事件，也深入地刻画了整个英雄机组的临危不乱、专业、冷静和职业操守。
张涵予所扮演的机长，袁泉所扮演的乘务长 …… 每一个人都在危难时刻，临危不乱，冷静沉默。他们是我们心目中，真正的平民英雄。
张涵予将扮演医院院长张竞予，其人物原型就是武汉市金银潭医院原院长张定宇。
但另一方面，对于刘伟强导演、对于所有的主创而言，《中国医生》的创作压力，无疑是大了太多。
这一次， 故事不再只是发生在小小的机舱里，它牵涉的是一座城市、一个国家、甚至于全世界 ……
影片所讲述的，是我们的共同记忆，共同命运。
刘伟强导演仍有自己的老练之处。
他选择让这个故事，发生在一座医院里。
影片主角，是一群医护人员。主体内容，也仍然是医护人员一线抗疫的过程。
影片以武汉市金银潭医院为核心故事背景，以武汉医护人员、全国各省市援鄂医疗队为人物原型。
这样一来，导演也就巧妙地让影片的叙事，又回到了他拿手的行业题材。
张涵予扮演的院长张竞予尽管脾气火爆，说着一口弯管子武汉话，毫无领导架子，却是医院的定海神针。
疫情最凶险之时，他力排众议，接收源源不断的病人；当所有医生面对疫情都变得心灰意冷的时候，只有他还斗志昂扬，永不妥协。
但没有人想到，其实他才是那个最 " 脆弱 " 的人：他不仅患有渐冻症，眼见自己的身体一天天衰竭；妻子也染上新冠肺炎，一度严重要插管治疗。
他说着一口粤普，张口闭口 " 扑街仔 "。
但看似玩世不恭的外表下，仍然是一颗赤忱的医者仁心：当一位重症病人宣告救治无效时，所有人都知道无力回天，面色灰白。
只有他还在继续抢救，不甘心面对又一例病患的离开。
在医院，他平静，可靠，悲悯，情绪稳定，乐于助人；在家庭，他也是一个好父亲、好丈夫、好儿子。
当他站在天台上，俯视着 " 空城 " 的武汉仍然繁华的夜景，以哽咽的语气喊出——
" 我也想救他们，但是救不过来啊！"
那一刻，实在是揪心又难过。
为了演好重症医学科主任这个角色，袁泉每天都是满脸勒痕，双手发白，有一场戏甚至连续穿了 8 个小时防护服。
似乎她每一次出现，都是满面倦容；但她的眼神永远是如此坚定和勇敢。
而当你看到那张伤痕累累的脸时，只觉得每一道勒痕，都同样让人感到触目惊心。这是伤痕，也是功勋。
当最开始，陷入恐慌的病人们蜂拥闯进病房，拥挤、打砸、吼叫、哭泣——场面乱得仿佛一部末日灾难片时，是她站了出来，用冷静而坚定的语气，大声道：
" 我知道你们所有人都想活 ……"
冒了这么大的险，她的理由只是：" 我希望她的生活，能按照疫情前的计划，进行下去。"
而接下来，我们也见到全片最扣人心弦的场景之一：一次紧张到让人无法呼吸的剖宫产手术。
但手术台前的文婷与其他医护人员，始终沉着冷静，双手从未有过丝毫的颤抖。
我想，那一定是充满红肿勒痕的面容，和稳定平静的双手。
从剧本角度来看，这也正是影片的高明之处。
影片采用了以小见大的拍法，将故事的重点放在医护人员身上。
这样一来，观众的视角被拉近，我们能够对每一个角色产生代入感，被每一个最微小的细节所打动。
与此同时，借由对医院里孕妇、老人等病例的描绘，剧本又很自然地将视角拉到金银潭医院以外。
" 封城 " 的大背景下，拼命接单的外卖小哥，也是出生入死的平民英雄。
欧豪就扮演了这样一个角色。
于是，他也想要做些什么，去帮助那些同样被困在城中的人。
没想到，反倒因一时疏忽而感染。
意识到自己发烧的时候，他难以置信地坐在地上嚎哭，外卖盒撒了一地。
张子枫扮演的十九岁女孩，就因肺炎而失去了父母。
在一个下雪天，她在小区楼下，从医生手中接过双亲的遗物，双眼发红地问：" 没有爸妈的孩子该怎么办？"
这一刻，影厅里也响起了啜泣声。
这要得益于刘伟强导演的剧情片叙事功力。他懂得如何使用最高效的叙事，用看似不起眼的几分钟，就准确地让一个角色、一个家庭，在观众心中立起来。
与此同时，它们又并非只是 " 为了呈现而呈现 "，反而始终以一种巧妙的形式，与故事的主线有机结合。
面对这样一个宏大的题材，创作者很容易被大量素材所冲散，变成只求面面俱到的泛泛而谈。
影片的叙事方式精炼有序，从一个主干发散出去，再扩散出枝叶。
观众记得住每一张脸，每一个人的故事，也仍然能从精彩紧凑的群像，和半纪录片式的宏观视角中，感受到叙事的宏大、史诗和荡气回肠。
导演并不吝啬于在镜头前展现出惊心动魄的救援场面，每一次拔管、插管、血肉飞溅，都具有强烈的视觉冲击力，也能清晰地听到身边观众的惊讶抽气声。
疫情来袭时，有灾难片的惨烈、危急和紧迫感。
几场命悬一线的重点救援，则展现出了极佳的节奏和氛围掌控能力。
影片具有类型片式的紧凑和好看，又让观众能够始终沉浸在一种情绪的张力中，笑中带泪，感动，震撼。
无论是救援过程中的专业严谨，还是对于医务人员的刻画，都在最大程度上尊重了事实。
影片动用了 7 个摄影棚搭建场景，拍摄用的全部医院设备，都严格按照真实医院建造标准 1:1 打造，甚至由专业医院改造工作人员到场验收合格后，才能投入拍摄。
演员也都在不断练习穿防护服、学习医学知识、接受专业训练。
和平时的光鲜亮丽不同，他们几乎都是素颜出镜、全程戴口罩，配合高强度的拍摄，在镜头前所展现的是真实的疲惫和被透支。
影片不仅深入拍摄了诊疗过程，深入浅出地向观众科普了 ECMO 和插管这些专业的医疗术语，甚至还很真实地展现了医生间的技术争论。
张文宏医生就对本片进行了高度赞扬：
一方面，他调侃自己 " 一直在挑剔这个电影有什么 bug，但是坚持了两个多小时基本没有找到。"
另一方面，也十分感谢演员们揣摩到了医生的精髓，并把医务人员美好的一面呈现给了观众，" 我其实最怕你们在拍医学电影的时候，没有揣摩到医生的精髓，这个精髓很少有人看到，但是，被你们抓住了。"
在聊到演员张涵予时，张院长更是笑称他在电影里 " 很多坏习惯、坏脾气，都是我的 "。
"那些很果敢、很英雄的（表现）都是凝结的我们在座的所有医务人员和所有武汉、湖北、全中国的医务人员们身上的形象。"
也更能够感受到，这是一个做足了功课的剧组。
创作者的态度是谦卑、严谨的，他们将专业、严谨的匠人态度，直观地反馈到了作品里。
他们的创作意图，就是尽力去还原。
对于一个如此宏大而沉重的题材，任何廉价的煽情、任何矫揉造作的情绪宣泄，都是不合时宜的。
我们想要看到的，只是真实。最真实的事，最真实的中国人。
影片的口吻始终是克制和平实的，它记录了苦难、混乱和恐慌，不规避那些 " 不美好 " 的地方，也凸显了真实的人性高光。
它正视了疫情，也正视了生命和人性。
因为我们都很清楚，影片中所讲述的，的确是真实的故事。每一个镜头所拍摄的，也都是发生过的真实情形。
那些穿着防护服的白衣英雄，那些经历重创的家庭，那些从绝望中重新找到希望的个体 ……
我们太容易能够与每个角色的哀伤、悲恸、绝望和恐慌共情，因为在每一个画面里，我们都看到了过去，也看到了自己。
我们都经历过同一个 2020 年的冬天。
在 2020 年，各行各业的每一个普通人，都亲历了这场战疫，也都是抗疫的一员。
银幕外的我们，同样也是事件的亲历者。甚至于可以说，其实我们也都是电影的参演者。
在这个层面上，我们等待这样一部抗疫题材的剧情片，已经等待了太久。
因为，《中国医生》所拍摄的，不仅是中国医生，更是中国人民，是 " 我们自己 "。
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