奥斯卡四大不公平:好导演好演员被埋没,B级片成赢家(图)

第97届奥斯卡金像奖颁奖典礼落下帷幕，电影《阿诺拉》拿到最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳剪辑、最佳原创剧本五项大奖，成为本届奥斯卡最大赢家，最佳男主角颁给《粗野派》主演阿德里安·布罗迪，最佳男女配角分别颁给了《真正的痛苦》基南·卡尔金和《艾米莉亚·佩雷斯》里饰演律师的佐伊·索尔达娜。


这一届是奥斯卡的小年，甚至可以说是“极弱之年”，不但入围的电影话题性和关注度差，品质也都半斤八两，没有特别出彩的作品。但颁奖能颁成这个样子，还是万万没想到，各种奖项乱颁，同时也折射出好莱坞电影的迅速衰败。 先来说奖项乱颁，对电影本身和电影创作者都很不公平。


第一个不公平：最佳影片凭什么给《阿诺拉》？ 纵观入围最佳影片的十部作品，其中《五分钱男孩》《无名小辈》《魔法坏女巫》都是明摆着陪跑角色，他们或制作上不了台阶、或不符合学院派的口味、或整体拍摄过于中规中矩，而被视为夺冠热门的则有《阿诺拉》《粗野派》《秘密会议》和《艾米莉亚·佩雷斯》四部。 个人观点，哪怕排到第四位，才勉强能把《阿诺拉》算进来。 最佳影片褒奖的是电影本身，这就要求作品无论是叙事、镜头语言、制作水准还是主题表达都要出色。 入围的作品，特别是夺冠热门的几部，基本都有显而易见的缺点，比如奔着史诗使劲儿的《粗野派》，缺少人物成长、角色扁平，三个多小时的叙事缺乏凝聚力；《艾米莉亚·佩雷斯》在性别转换的主题上挖掘的不够深，女主改头换面之后，本该遇到的身份认同和社会难题，被一场无趣的绑架草草收尾。


而最终拿奖的《阿诺拉》，很像一部小成本的B级情色片，富二代始乱终弃的故事主线，没有特别动人的内核表达，这样一部作品，有什么资格拿最佳影片？这个奖项要是颁给《秘密会议》反倒还公平一些，至少电影没有什么短板，虽然找不到特别出彩之处，至少叙事、制作和人物塑造都可圈可点，演员的表演扎实沉稳，难道只是因为电影没有争议和话题性，就要把奖给别的电影？ 第二个不公平：最佳导演应该给她 再说最佳导演，从历年奥斯卡来看，最佳影片和最佳导演颁给同一部电影的几率很大，这种操作方式本身没什么问题，能拍出最佳影片的导演，有资格捧杯最佳导演奖，但既然《阿诺拉》不应该拿最佳影片，那肖恩·贝克自然也没资格拿最佳导演。


最佳导演，本来考量的应该是创作难度、导演技法、演员调度和电影方方面面的把控，《阿诺拉》一条主线推下来的故事，用大量情色画面撩拨观众神经，中间部分室内厮打戏份竟然也安排大量篇幅，很难理解导演的这种“恶趣味”。今年几乎没有创作难度高的大制作电影，入围最佳导演的五部作品中，《某种物质》构思新颖、题材突破、创作大胆、用男凝讽刺男凝，女导演科拉莉·法尔雅真应该给一个最佳导演奖鼓励一下！ 而且，就算不给《某种物质》，给《粗野派》的导演布拉迪·科贝特也更有说服力，毕竟不管给谁看，都难以相信这是一部仅耗资1000万美金就拍成的电影，能把成本控制成这样，也说明导演能力非常强了。


第三个不公平：最佳女主角颁错了 说到演员奖，差不多只有阿德里安·布劳迪算是众望所归，五个提名演员中，他的表现可以说是断层出彩，无论是人物基调的整体把握，还是表演细节的拿捏都相当出色，虽然拉尔夫·费因斯也不差，可是受限于宗教题材的限制，在角色挖掘上还是受限。


而最佳女主角基本就是闭着眼睛乱颁。米奇·麦迪森饰演钓到富家公子哥的舞女，在角色的成长和挖掘上近乎0，表演难度系数也不高，这个奖应该给《某种物质》里的黛米·摩尔才公平，从过气女星到最终陷入疯魔、癫狂的极端，相比《阿诺拉》靠故事驱动，黛米·摩尔是靠自己所塑造的角色推动观众的情绪走到高潮，能感觉到，她最后在家对着镜子的那场戏已经是完全忘我的状态，几乎每一个镜头都拍了十几条，她的付出和努力、以及对角色的极致呈现，是这届奥斯卡最有资格捧杯最佳女主角的演员。


第四大不公平：哈里斯·桑德斯再次落选 最佳动画长片颁给《猫猫的奇幻漂流》应该是本届奥斯卡最大的爆冷。一部简简单单的末世预言，猫咪探险的“水上公路电影”，入围就已经是最大的褒奖了。


相比而言，《荒野机器人》本来是拿奖的不二之选，导演克里斯·桑德斯在动画领域深耕28年了，此前他先后凭借《星际宝贝》《驯龙高手》和《疯狂原始人》三度入围奥斯卡最佳动画长片，这一次无论是技术、故事还是情感表达，《荒野机器人》都是入围影片中最好的一部，按理说二十多年、四度征战，就算是安慰奖，也应该给克里斯·桑德斯了，结果却给了《猫猫的奇幻漂流》，实在让人心有不甘。


这样的结果，除了让人看到学院评委们评奖失准、奖项乱颁外，纵观所有入围和获奖的电影，也折射出美国电影行业全面乱套、导演集体摆烂、作品整体下滑的现状和趋势。 前有疫情、后有编剧罢工，前不久有洛杉矶山火，美国电影行业接连重创。票房是滋养电影的沃土，北美票房2018年118.8亿，2019年114.5亿，到了2020年只有22.5亿。 疫情之后稍微缓过劲儿了，但2024年总票房也只有86.09亿，怎么养活这么多公司和电影人呢？ 回到今年奥斯卡，最佳影片入围的十部作品，除了《沙丘2》，全都是小成本电影，《五分钱男孩》和《秘密会议》显然都是小的不能再小成本的电影，《阿诺拉》也只有几百万的制片成本，而苹果、奈飞和A24的异军突起，几乎把八大公司打的满地找牙，今年《美国队长4》开局不利，后面好莱坞的形势更严峻了。 说摆烂，是因为这届奥斯卡提名的电影过于政治正确，折射的是创作者毫无新意的表达、题材撞车、类型重复，而且创作上束手束脚。比如他们不满美国政府对LGBT的态度，所以有了《艾米莉亚·佩雷斯》《秘密会议》《粗野派》，三部电影都有相关讨论； 又比如有色人种和种族歧视议题，历届好莱坞都很喜欢让这类作品入围，今年也不例外，《粗野派》《秘密会议》《五分钱男孩》《魔法坏女巫》等都有。 总的来说，这届奥斯卡让我对中国电影有了更大信心，总票房超过北美不再是梦，同时也期待《哪吒2》申报明年奥斯卡，最好是能同时参选最佳影片和最佳动画长片，相信会有所斩获。