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国产爱情片"低幼化"。 Sir前一阵子老说这现象。 现在的国产爱情片，总充满了幼稚的臆想，工业式撒糖+催泪一条龙。 就这还标榜"真实"。 假的不会真，虚情假意只会让人脚趾抓地。 那么，到底什么才是真实的、真正让人共鸣的爱情？ Sir要提名一个导演，你肯定想不到。 贾樟柯。 说到爱情戏，谁会想到科长？ 他的作品，最核心的标签永远是时代。 直到。 2018年的《江湖儿女》，"爱情"标签才被放到商业海报显眼的位置，成为噱头。 但其实呢？从更早的年代起，科长的电影就有爱情，而且。 是最真最接地气的爱情。 他拍的爱情戏，通常是他表现时代和人物命运的间隙中，恰到好处的几笔。 戏不多，却总能击打到你亲身经历过的某些瞬间，替一代人道尽千言万语。 从《小武》到《站台》。 从《山河故人》到《江湖儿女》。 贾樟柯的爱情，在自己的原乡萌芽，又往一代人的江河湖海衍生。 01 时光回到1997。 贾樟柯还是北电大四学生，要完成一次拍片作业。 他本想拍部爱情片，剧本都写好了，叫《夜色温柔》，也许来自菲茨杰拉德的小说。 "一对男女相爱多年，却不曾过一夜。终于男生一夜有了一间房子，就讲这一夜两人的爱情故事。" 关键词，房子。 如果你错过这个关键词，你会以为这很王家卫。 但有了这个词，就有了内地特有的背景。 那年春节他回到老家汾阳，发现变化很大，旧的要拆，新事物倍出，如歌舞厅。 面对巨变的家乡，贾樟柯突然想要记录、表达些什么。 夜色不再温柔了，或者说，夜色中多了一丝猥琐孤愤的小人物身影。 《夜色温柔》搁浅，《小武》诞生。没拍爱情片，爱情，却成了小武命运的点睛之笔。 这部片是作业，特便宜，只花了20万，两周完成剧本，21天拍成。 但这称得上简陋的长篇处女作，却让这个山西青年一鸣惊人。 97年的汾阳，小武是个游荡在街头的神偷。 摸起钱包得手率极高，但高度近视的他，"眼神"其实不好。他看不见时代在改变，曾经一起干这行的弟兄，都金盆洗手搭上了改革的顺风车。 只有小武还在原地，像块冥顽不化的石头。 这样的小武遇也不到爱情。 遇到，也十有八九是边缘的。 胡梅梅，是小武在歌厅认识的歌女。 最初的相处是小武花钱买来的，50元，陪逛街。 离别时，她蜻蜓点水地亲了小武。 小武甩了甩头发，也许是从港台电影里看来的。 同时甩开的，是他隐藏已久的春心。 第二次见面，依然没有传统的谈情说爱。因为胡梅梅病了，小武去看她。 一张出租屋的破床，一缕冉冉上升的烟，两个相对无言的年轻人。 贡献了华语影史上，一幕最粗粝的关于"浪漫"的影像。 胡梅梅没说话，唱着王菲的《天空》，不知道的会觉得矫情。 可她唱着唱着，却低头哭了。 这一刻，也许小武就爱上了胡梅梅。因为之后小武一个人去澡堂，从不愿开口唱歌的他，突然放声唱起了《心雨》。 不知道的仍会觉得矫情。 但那一刻，是这个孱弱内向的少年，在浑浊的洗澡水中，发出了青春的最单纯的嘶吼。 但胡梅梅很快找到了更好的归宿。说更好，也是矮子里拔高个，她跟客人离开了汾阳。 小武，成了被剩下的矮子。 欢场无真心。 哪怕二人互相曾给予过真心的陪伴。 或许"欢场无真心"更应该这么理解：欢场之外，没有一件事可以被二人控制，真心又有何用。 小偷的命运，总是被抓获。 小偷的爱情，顶多就是一句BB机里的"万事如意"。 这让Sir想起东北一首民歌，被改编用在了电影《北方一片苍茫》里。小妹妹送我的郎哟 / 送到了小村外 有千言啊和万语呀 / 都不要说出来 情郎啊你的路是 / 千山和万水呀 小妹妹我总归是 / 今生不再来 千言万语都不要说出来。 小妹妹我是今生不再来。 因为落魄的情郎踏破千山万水无法奔出个未来，小妹妹也同样没资格说出那句"我能回来"。 贾樟柯拍的爱情，总会缠绕着时代的悲情。 爱情就像小武想抓住的稻草，他握不住的又岂止是爱情，还有被时代抛弃的宿命。 那时的贾樟柯是年轻人，关注的是小镇青年成长的八九十年代。 时代剧变，他们迷惘，大规模城镇化，他们看不清未来走向。 2000年的《站台》，依旧在汾阳。 时间背景拉得更长，是（80年到90年）十年的故事。 主角是汾阳文工团的一群年轻人。 文工团也是一个时代印记。 在八九十年代市场化大潮中，退化成蛮荒城郊一幅幅荒诞的图景。 与此相伴的是什么？是那一代青年幻灭的梦想，错付的青春。 是崔健口中唱的"不是我不明白这世界变化快"，是电影里那辆青年们跑到气喘吁吁也追不上的火车。 《站台》的故事有两对恋人，崔明亮和尹瑞娟，张军和钟萍。俗气的名字，如果不是贾樟柯，你甚至不会留意到这卑微的爱情故事。 扮演小武的王宏伟，这次叫崔明亮，对象是尹瑞娟。 他们的爱情束手束脚。 一场戏，是城墙上谈恋爱。 这谈的是恋爱，还是谈判呢？你可能听不明白。 问尹瑞娟是不是我的女朋友 你说呢？ 女生答，我不知道。男生悻悻离去。女生跟在后面，笑得羞涩又调皮。 别说男生小气。在崔明亮心里，这不是一段经得起调侃的爱情。 尹瑞娟家境好，父亲看不上崔明亮，"不合适"。 爱情，看来要让位给"合适"。 也有另一种爱情，属于张军和钟萍。他们比上面一对"勇敢"。 两人前卫新潮，烫头穿喇叭裤，推崇"自由恋爱"。 借用普希金的翅膀，他们似乎放飞了自我，跳出了"合适"的桎梏来探讨爱情。 但爱情，是经不起实践的。未婚同居，甚至意外怀孕，最后，公安上门。 接着，十年过去了。所有卑微的爱情都经不起告别，它们总会莫名消失，戛然而止。 钟萍远走他乡，杳无音讯，不意外的话，她成了某个打工妹。 张军剪掉长发，放弃反叛，回到了贫穷的院子，意识到自己还是一个农民。 意外的是，"不合适"的尹和崔却成了一对寻常夫妻。现实揭开了第二层面纱，县城里没有公主的童话，也没有乞丐的狗屎运…… 到了才知道，我们原来是"合适"的。 到了才知道，人生就是你在椅子上打着失业的盹，我抱着孩子哄。 现实是炉子上的旧水壶，一天天发出无可救药的咕嘟声。 那一年大家一起追赶的火车，终于还是抛开他们远去了。 02贾樟柯很早就知道。 电影里的爱情或其他什么，都是生活的遮羞布。 但那时的他眼光也如小武般羞涩，始终聚焦于汾阳般的小镇。 再十年之后，科长成了中年人。 他镜头下的爱情，终于俯视千山万水。 也让我们无奈地看到，这千山万水的爱情，是有不同，可终究也没那么不同。 《山河故人》始于一段三角恋。 1999年的汾阳，小学老师沈涛纠结于两个男人的爱之间。 贫穷的矿工，梁子。以及煤老板，晋生。 为了"合适"，沈涛最终选择了晋生。 热恋中的两人，开始遥望起15年后的2014： 40岁时，咱俩该多幸福？ 失去爱情的梁子负气出走，临走带着恨意对沈涛说：我再也不回来了。 转眼十五年。曾经感情漩涡里的三人，都走到了何方？ 说起来，都是笑话。 说好再不回来的梁子，身患肺癌走投无路，拖家带口回乡。 晋生和沈涛也没能熬到40岁的爱情，离婚了，还分隔两地。 一别15年。 沈涛再见到梁子，像老歌唱的，往事不要再提。 拿着15年前遗留的婚礼请柬，曾经的真情像一个笑话。嘲讽了他们的勇气，无畏，决绝，以及轻信的未来。 时间再飞逝，到了我们看不见的2025年。未来是什么样子？ 对这个问题，贾樟柯的回答不是科技，而是人心。 我们人类的梦不见得每一个都能实现，但每一个此时的幻梦，在未来总会遭遇它破灭的样子。 头发已经花白的沈涛，只身一人站在茫茫大雪中，伴着一首《Go West》跳起舞。 跳得很投入，很疯魔。 表情与其说是开心，更像在做梦。 做的，是记忆里被修改的青春的幻梦。《山河故人》英文名，"Mountains May Depart"。意思是，只要时间够长，大山也可能分开。 电影里沈涛曾对儿子说，每个人只能陪你走一段路，总是要分开的。 她没说出口的，是自己也把控不了的部分。 沧海桑田，我为鱼肉。 无论是感情还是未来，都是会分开的，都是抓不住的。 2018年，《江湖儿女》。 这一部不再以爱之名，它就是爱本身。 科长说："这就是讲一场爱情。" 但这是一场什么爱情呢？ 所谓"跨越17年"？"奔波大半个中国"？ 不对，这不是《飘》，不是《英国病人》，不是你想象中的"史诗爱情"。 如果《小武》《站台》是一个年代的横切面，切中了70后80后的某一个状态。 那么《山河》《江湖》则像一场需要时间长度的化学实验—— 经历这20年，我们的感情剩下了什么，我们自己又剩下了什么。 中国人但凡说起爱，从来不是真空的。 它可能是前面的"合适"，也可能是更传统的某些美德。 因为有江湖，所以《江湖儿女》的内核有个"义"字。 对于主角巧巧和斌哥，义这个字含义太深。它有时可以代表"信"，有时可以解释"爱"。 它最早是郎才女貌的江湖情。 可惜时过境迁，曾叱咤风云的斌哥现在落魄回乡，又找到了失散多年的巧巧。都是沦落人，互相看着都没有好心情。 曾经，我们对彼此有"信"，有守候；有"爱"，有选择；有"义"，有坚持。做到了这些的江湖儿女，能剩下什么呢？ 《江湖儿女》英文名，"Ash is Purest White" （灰烬是最洁白的）。 不细心的人看不见，这句话里藏着一个更年轻的贾樟柯，他想起了一代人的错付，义、信、爱，随着时间烧尽，只剩下一堆灰。 面对一堆灰，你还能说什么。 你只能说，它经过高温燃烧，所以应该是"世上最干净的东西"。 这像一个特别认真的笑话，认真到没人能笑出来。江湖儿女颠簸半生，并没剩下什么东西。 如果说浪漫是现实的反义词。 那么对灰烬的坚持，不正是最极致的"中国式浪漫"。 03 2021了。 贾科长又拍起了爱情。 这是一部短片，所以Sir有功夫细细为你解读。 也是一部爱情片，有着最新的时代命题。 这一回，故事离开了小城镇，来到了大都市。 你猜猜，贾科长怎么看大城市里的爱情？ 深夜的CBD，一名男子（宋宁峰 饰）还在996会议。 电话响起，他匆忙挂断。 那一头，是刚下飞机急忙联系他的老婆（梅婷 饰）和孩子。好不容易等到男人下班。他坐进车里，突然看到车窗外，一对年轻夫妻有说有笑。 他瞬间出神，被拉入了回忆…… 原来，已经18年了。 2003年的他，还二十出头，刚刚准备结婚。 妻子需要一件婚纱，可他负担不起。妻子想放回去，可他不知道是短了哪根弦，非要妻子试一试。 最终，他们花掉了仅有的积蓄，买下了妻子喜欢的婚纱。他们开心地挤着公车，以为只要婚纱买了，手牵了，就有了不用担心的未来。 可江湖儿女啊，不容易。结婚了，就要婚房，要不就得和父母挤着住。 除了房，车呢？孩子呢？ 想想都头大。 时间能让山分开。 时间也总能给出很多理由，让相爱的人们离乡背井。 为了日子"合适"，他们一咬牙离开了小城市，来到了武汉闯荡。 2008年，一个大塞车的夜晚，孩子出生了。男人在马路上狂奔，一路跑到医院。 小生命的降临让他开心。但也让这对小夫妻需要更多奋斗，才能获取更多的"合适"。 2018年，他们结婚15年，儿子10岁。生活稍微可以喘口气了，他又突然被公司从武汉调到广州。又一次分开。又一次新的打拼。 新时代的都市人，好像总是这么聚少离多。 他时常想，这样到底值得吗？ 但想想也就算了，值不值得，不都得这样吗？ 这一次，适逢妻子和儿子飞来广州和他相聚。 他暗暗做了一个决定，这个决定，既关乎爱情，也关乎未来…… Sir不剧透了，直接戳贾导新短片《流动》。 《流动》，是东风日产携贾樟柯导演拍摄的最新爱情短片。 主演爱人的，是深受大家喜欢的梅婷，以及青年演员宋宁峰。 为什么找贾樟柯合作？ 因为东风日产和Sir一样，知道贾樟柯最懂这几代人的爱情。 知道中国人的爱情，从来不是空中楼阁。 它是土里长出来的，被时间的河流冲刷过，被奋斗的火焰燃烧过。 短片里，有贾樟柯对于时代和群像的记录。 看着看着，你仿佛会看到自己曾经漂泊的身影。 它拍下了"二十几岁的我们"挤公交；拍下了我们为了搬行李，尴尬地去借朋友的车； 它也拍下了"三十几岁的我们"，终于攒钱买了第一辆车；终于可以尊严地送孩子上学，送老婆上班； 它拍下了这十几二十年，我们中国人聚散变迁的很多瞬间。其中有单身的我们，孤独地走在夜晚大城市的街道上； 也有成家的我们，每一次短暂的相聚和分离； 它让我们看见贾氏电影中的命运无常。 也让我们看到了，情感的可贵，相伴的可贵。 任凭光影流转，始终敢为所爱。 2021年，恰好也是东风日产的18周年。 这部短片，就是长久以来，东风日产始终与我们相伴的见证。 尤其在我们广东，它承载了太多的"广东故事"。 Sir攒钱买的第一辆车就是东风日产，Sir开着它开去珠海看海，开去阳朔看山。 但又何止广东。 2018年，东风日产在中国收获了1300万车主，他们是东风日产始终热爱的FAMILY家人。 热爱是什么？ 热爱是坚持的陪伴，是不变的初心。 是你经过了很多年。 驾着东风日产，驶过了一百座桥，一千条路。 也忘记不了的人，和故事。 本文图片来自网络编辑助理：M就是凶手
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发表于 2021-6-17 04:25:34
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